當(dāng)秋風(fēng)悄然拂過大地，秋葉便如靈動的舞者，開啟了一場盛大而又寂靜的表演。秋葉是秋天最深情的告白，每一片都是時間的筆觸，勾勒出季節(jié)更迭的輪廓。秋葉，是歲月的信箋。每一道紋理都記錄著時光的故事，每一種色彩都承載著季節(jié)的記憶。

秋葉漫天，靜美如詩，有關(guān)秋葉的詩詞，聆聽秋葉的訴說，感受歲月的靜美！

秋葉二絕

宋-張侃

繞窗山水富清妍，古木陰中隱亂蟬。

一葉迎秋無盡日，勾萌還復(fù)待明年。

“繞窗山水富清妍，古木陰中隱亂蟬。” 詩歌開篇呈現(xiàn)出一幅寧靜而優(yōu)美的畫面。窗外的山水秀麗多姿，充滿了清新之美。古木的綠蔭下，隱隱傳來亂蟬的鳴聲。這里營造出一種清幽、靜謐的氛圍，讓人仿佛置身于一個遠(yuǎn)離塵世喧囂的世界。山水的清妍與古木、亂蟬相互映襯，既展現(xiàn)了大自然的生機(jī)與活力，又透露出一種淡淡的寧靜與閑適。

“一葉迎秋無盡日，勾萌還復(fù)待明年。” 在秋意漸濃的時節(jié)，一片樹葉飄落，仿佛在迎接秋天的到來。然而，這無盡的秋日并不會讓人感到絕望，因?yàn)樵娙丝吹搅松妮喕嘏c希望。“勾萌還復(fù)待明年”，意味著即使在秋天，萬物凋零，但新的生命正在孕育，等待著明年的復(fù)蘇。這句詩既表達(dá)了對秋天的感慨，又蘊(yùn)含著對未來的期待，使整首詩的意境更加深遠(yuǎn)。

晚眺

宋-吳錫疇

日未沈西月色東，一山秋葉染霜紅。

鮮明恰勝春花好，不似春花耐得風(fēng)。

“日未沈西月色東，一山秋葉染霜紅。” 詩歌開篇描繪了一幅獨(dú)特的自然景象。夕陽尚未完全西沉，而東方的月色已然初現(xiàn)，日月同輝的畫面營造出一種寧靜而神秘的氛圍。此時，一座山上的秋葉被霜染成了紅色，這抹艷麗的色彩在日月交輝的背景下顯得格外醒目。霜紅的秋葉仿佛是大自然用畫筆精心勾勒出的杰作，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。整個畫面既有著寧靜的美感，又充滿了秋的韻味和詩意。

“鮮明恰勝春花好，不似春花耐得風(fēng)。” 詩人將秋葉的鮮明與春花進(jìn)行對比。秋葉的紅色鮮艷奪目，甚至勝過春花的美麗。然而，春花雖然嬌艷，但卻不如秋葉那般能經(jīng)受住秋風(fēng)的考驗(yàn)。這里通過對比，突出了秋葉的堅韌和獨(dú)特之處。同時，也引發(fā)了人們對生命的思考，春花代表著生命的絢爛與短暫，而秋葉則象征著生命的成熟與堅韌，即使在秋風(fēng)中也能展現(xiàn)出自己的美麗。

清平樂 其一 秋葉

宋-高觀國

盤枝剪翠。葉葉西風(fēng)意。

吹上玉人云底。無限吹涼氣味。

飄蕭露卷煙柔。絕憐不逐宮流。

寄語多情宋玉，悲秋得似宜秋。

“盤枝剪翠。葉葉西風(fēng)意。” 開篇描繪了秋葉在枝頭的姿態(tài)，仿佛是被精心裁剪的翠玉。每一片葉子都蘊(yùn)含著西風(fēng)的意韻，讓人感受到秋的氣息。這里通過對秋葉形態(tài)的描寫，營造出一種清新而又略帶蕭瑟的氛圍。

“吹上玉人云底。無限吹涼氣味。” 秋葉被西風(fēng)吹起，飄向云端，仿佛要與玉人相伴。同時，空氣中彌漫著秋天的涼爽氣息，給人一種清冷的感覺。這兩句進(jìn)一步強(qiáng)化了秋的氛圍，同時也增添了一絲浪漫的色彩。

“飄蕭露卷煙柔。絕憐不逐宮流。” 秋葉在露水的滋潤下，顯得更加飄逸柔軟。詩人對秋葉的這種姿態(tài)充滿了憐惜，認(rèn)為它不像宮廷中的落葉那樣隨波逐流。這里通過對秋葉的贊美，表達(dá)了詩人對自然之美和獨(dú)立品格的追求。

“寄語多情宋玉，悲秋得似宜秋。” 最后一句，詩人寄語多情的宋玉，認(rèn)為悲秋應(yīng)該像適宜的秋天一樣，既有悲傷，又有美麗。這里借用宋玉悲秋的典故，表達(dá)了詩人對秋天復(fù)雜情感的理解，同時也為整首詞增添了文化底蘊(yùn)。

書靈隱上人冊

明-李之世

秋葉與秋云，的的當(dāng)階墜。

家僮誤掃葉，驚散秋云去。

詩的開篇 “秋葉與秋云，的的當(dāng)階墜”，立刻勾勒出一幅寧靜而略帶蕭瑟的秋景畫面。秋葉和秋云仿佛有著某種默契，一同悠悠地墜落于階前。“的的” 一詞，生動地描繪出秋葉與秋云墜落時的具體形態(tài)，給人一種清晰可感的視覺效果。這個畫面充滿了靜謐之美，同時也透露出秋的哀愁與淡然。

接著，“家僮誤掃葉，驚散秋云去” 一句，瞬間打破了這份寧靜。家僮不經(jīng)意間清掃落葉的舉動，意外地驚散了秋云。這一變化使得原本靜態(tài)的畫面一下子充滿了動態(tài)感。秋云的散去，給人一種空靈而又稍縱即逝的感覺，仿佛美好的事物總是容易被不經(jīng)意間破壞。

落葉有感

清-繆玉銘

一夜風(fēng)喧雜雨零，夢魂搖蕩畫檐鈴。

朝來濕翠侵階冷，未入清秋葉滿庭。

詩的開篇 “一夜風(fēng)喧雜雨零，夢魂搖蕩畫檐鈴”，呈現(xiàn)出一幅風(fēng)雨交加的夜晚景象。狂風(fēng)呼嘯，雨聲淅瀝，畫檐下的鈴鐺在風(fēng)中搖曳，發(fā)出清脆的聲響。這種聲音交織在一起，營造出一種不安定、動蕩的氛圍。風(fēng)雨之聲仿佛侵入了人的夢境，使得夢魂也隨之搖蕩，增添了幾分神秘和虛幻之感。

“朝來濕翠侵階冷，未入清秋葉滿庭”，清晨時分，濕潤的翠綠之色籠罩著臺階，帶來絲絲寒意。此時，詩人驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管還未真正進(jìn)入清秋時節(jié)，但庭院中已經(jīng)落滿了樹葉。這一畫面給人一種意外和突兀之感，同時也營造出一種清冷、蕭瑟的氛圍。濕翠與落葉形成鮮明的對比，更加突出了秋意的悄然降臨。

秋葉

清-張篤慶

搖落懷人萬木丹，何堪青女怨凋殘。

碧梧院落銀床靜，紅桕橋頭玉露寒。

南浦半林隨逝水，西風(fēng)一夜?jié)M長安。

漢宮莫聽《哀蟬曲》，陣陣清霜下井欄。

“搖落懷人萬木丹，何堪青女怨凋殘。” 詩歌開篇以 “搖落” 一詞描繪出秋葉紛紛飄落的景象，給人一種蕭瑟之感。“萬木丹” 則點(diǎn)明了秋天樹葉變紅的特點(diǎn)，增添了一抹艷麗的色彩。而 “青女怨凋殘” 則賦予了秋葉一種哀怨的情感，仿佛是青女在抱怨秋天的凋零。這一句營造出了一種凄美、哀怨的氛圍。

“碧梧院落銀床靜，紅桕橋頭玉露寒。” 詩人接著描繪了具體的場景，碧梧樹下的院落寧靜無聲，銀床靜靜地擺在那里。紅桕橋頭，玉露寒冷，給人一種清冷的感覺。這兩句通過對具體景物的描寫，進(jìn)一步強(qiáng)化了秋天的清冷和寂靜。

“南浦半林隨逝水，西風(fēng)一夜?jié)M長安。” 南浦邊的半片樹林隨著流水逝去，西風(fēng)一夜之間吹滿了長安。這里既寫出了秋葉隨水漂流的動態(tài)之美，又展現(xiàn)了西風(fēng)吹遍長安的廣闊畫面。這兩句營造出了一種宏大而又凄涼的意境。

“漢宮莫聽《哀蟬曲》，陣陣清霜下井欄。” 最后，詩人以漢宮莫聽《哀蟬曲》作結(jié)，暗示了秋天的哀愁和凄涼。陣陣清霜落在井欄上，更加增添了秋天的寒意和蕭瑟。這一句使整首詩的意境更加深遠(yuǎn)，給人留下了深刻的印象。

二郎神·秋葉

清-杜貴墀

出門四顧，但樹樹替秋言語。

恰作去就新黃，收回稠綠，青鏡愁容似汝。

自昔才人悲搖落，可更有、亭皋佳句。

惟嶺外夕陽，橋邊流水，是漂流處。

無據(jù)，辭根卻似，無家歸去。

向渡口尋紅，篋中搜字，才信閑愁最苦。

鳳去桐孤，鴉翻楓冷，又送晚來涼雨。

人獨(dú)自、門掩西風(fēng)，對汝有何心緒。

“出門四顧，但樹樹替秋言語。恰作去就新黃，收回稠綠，青鏡愁容似汝。” 開篇詩人出門四望，看到滿樹的秋葉仿佛在替秋天訴說著什么。秋葉由綠轉(zhuǎn)黃，就像一面青色的鏡子，映照著愁容，營造出一種憂傷、落寞的氛圍。

“自昔才人悲搖落，可更有、亭皋佳句。惟嶺外夕陽，橋邊流水，是漂流處。” 自古以來，才子們就為秋天的凋零而悲傷，這里或許會有更多在水邊高地的優(yōu)美詩句。而嶺外的夕陽、橋邊的流水，似乎都是秋葉漂流的地方，進(jìn)一步強(qiáng)化了漂泊無依的感覺。

“無據(jù)，辭根卻似，無家歸去。向渡口尋紅，篋中搜字，才信閑愁最苦。” 秋葉沒有依靠，離開樹枝就像無家可歸一般。在渡口尋找紅葉，在書箱中搜尋文字，才真正體會到閑愁的痛苦。這里表達(dá)了詩人內(nèi)心的孤獨(dú)和愁苦。

“鳳去桐孤，鴉翻楓冷，又送晚來涼雨。人獨(dú)自、門掩西風(fēng)，對汝有何心緒。” 鳳凰離去后梧桐樹顯得孤單，烏鴉翻飛在寒冷的楓林中，又送來傍晚的涼雨。詩人獨(dú)自關(guān)上門，抵擋著西風(fēng)，面對秋葉，心情復(fù)雜。整個畫面充滿了凄涼和孤寂。